Roteirizado pelos co-criadores de “30 Rock”, Tina Fey e Robert Carlock, o episódio especial de uma hora de reunião que foi ao ar na quinta-feira em A NBC (e algumas de suas estações afiliadas) reuniu o elenco novamente através de chamadas Zoom e parcelas secundárias com valores de produção impressionantemente altos, pois todos se unem pela causa comum de elogiar a NBCUniversal e seu novo serviço de streaming, Peacock. Embora tenha havido muitas piadas sobre “30 Rock” dentro dos personagens, enquanto os personagens nos atualizam sobre onde estiveram desde o final da série de 2013 e quão loucos estão na quarentena de COVID-19, o especial foi mais uma oportunidade para NBCUniversal para promover o NBCUniversal.

Encarregada de substituir uma recém-controversa Jenna (Jane Krakowski) por uma possível reunião do “TGS”, Liz (Fey) Zoom entrevista as personalidades da NBCUniversal Sofia Vergara (“America’s Got Talent” da NBC)), Kandi Burruss (The Real Housewives of Atlanta ”da Bravo) e Khloe Kardashian (E !, “Acompanhando os Kardashians”). (Que essa reunião do “30 Rock” se inicie com Jenna sendo “cancelada” por “fazer cocô na garrafa térmica de Mandy Moore” apenas algumas semanas depois que Fey tirou dois episódios com o personagem de blackface é uma coincidência estranha ou um caminho mais estranho uma controvérsia mais feroz.) Página única Kenneth (Jack McBrayer), agora chefe da NBC e muito bronzeada em Los Angeles, se preocupa sobre como dar seu discurso anual aos anunciantes sobre os méritos da NBC. O executivo recém-aposentado Jack Donaghy (Alec Baldwin) atrapalha zelosamente o sucesso de Peacock, “o incrível novo serviço de streaming da NBC”, antes de dizer à câmera que “os anunciantes são algumas das pessoas mais inteligentes e fisicamente atraentes que esse setor já viu” com um piscadela. Enquanto isso, o fac-símile excêntrico de Tracy Morgan, Tracy Jordan, está sentada bonita no Canadá, arrecadando dinheiro residual com a venda de sua imagem por qualquer filme CGI que o queira. (Em grande parte livre do mandato de promover a NBC, a história de Tracy produz mais piadas por minuto, encerrando o episódio com uma batida final e hilária que se assemelha ao clássico “30 Rock” de quase tudo no especial.) No final do episódio. , filas e mais fileiras de estrelas da NBC sorriem para suas webcams pelo prazer de Kenneth e da rede que as emprega.

Entre o novo material “30 Rock” que vendia os produtos da NBCUniversal, havia comerciais consecutivos das propriedades da NBCUniversal, espreitadelas dos próximos originais e montagens sombrias sobre o poder do compromisso da NBC com as notícias, as Olimpíadas e o conteúdo do pavão (o grande parte da qual é extraída da história da NBC para sua biblioteca de conteúdo, em vez de apontar para o futuro como um possível reprodutor de originais.) Se você já assistiu a uma apresentação inicial, em que as redes fazem seus lançamentos mais interessantes para os anunciantes, apresentando seus mais impressionante variedade de talentos, teria sido muito familiar. Se você é um fã do “30 Rock” que assistiu a um especial do 30 Rock, seria muito estranho e … bem, familiar.

De todos os programas que a NBC poderia ter chamado para ancorar essa peça publicitária, “30 Rock” faz mais sentido. Ao longo de suas sete temporadas, o programa sempre fez questão de zombar de sua rede mesmo (especialmente), pois teve que satisfazer as demandas de sinergia corporativa. O compromisso de Jack com a inovação ainda tendia a cair no modelo da NBC de, como ele disse uma vez, “torná-lo 1997 novamente através da ciência ou da magia”. (A certa altura, isso se manifesta nele, tentando inserir digitalmente Jerry Seinfeld em todos os programas da NBC, para grande fúria desamparada de Seinfeld.) Shows falsos de “30 Rock” como “America’s Kidz Got Singing” e “MILF Island” eram propositadamente ridículos em o tempo, mas francamente, parece menos improvável a cada dia que passa. “30 Rock” conhecia seu lugar no firmamento da NBC – uma queridinha crítica relativamente baixa, lutando por relevância em oposição a gigantes como “The Biggest Loser” – e constantemente se divertia com a autoconsciência do jogo. A maior parte foi divertida, mas de vez em quando o “30 Rock” teceu uma trama sobre seus senhores corporativos que parecia um pouco mais aguçada.

Na quarta temporada de “30 Rock”, a versão do programa da NBC é absorvida pelo “Kabletown”, um mega conglomerado familiar que fica perfeitamente feliz em colher os lucros de reinicializações medíocres de propriedades antigas. Até Jack, o criador de “SeinfeldVision”, está confuso e consternado com o cinismo vazio de Kabletown, no qual absolutamente tudo é um jogo justo para reforma. E, no entanto, como empresário, ele não pode negar que a filosofia de Kabletown basicamente funciona. Então, talvez se “30 Rock” ainda estivesse no ar e tivesse que integrar um grito do Peacock em vez de retornar brevemente com o propósito expresso de agir como um impulso publicitário, poderia ter errado em algo mais malicioso. Mas parece tão provável que Jack tenha lido a cópia sobre Peacock e encolheu os ombros ei, às vezes você só precisa fazê-lo em 1997 novamente através da ciência ou da magia da transmissão.